Отличаются ли женщины от киборгов?
На Венецианском кинофестивале 2022 года Кристина Гросан получила премию лучшему молодому режиссеру. Впечатляющая чёрная комедия заигрывает с научной фантастикой больше как с состоянием души, чем как с жанром. И, если присмотреться внимательно, пытается объяснить стремление своих героинь к некой бесполости, цитируя эссе Донны Харауэй 1985 года «Манифест киборгов: наука, технология и социалистический феминизм 1980-х». В главных ролях - Татьяна Медвецка, Нора Климесова, Беата Канокова, Вица Керекеш, Яна Плодкова, Петра Бучкова, Тереза Хофова, Яна Стрыкова, Иржи Симек, Мартина Чижова, Мартина Бабишова, Лубош Веселый. Хронометраж - 01:25. Премьера - 05.09.2022 (Венецианский кинофестиваль). Цифровой релиз - 05.01.2023. Оценка www.kino-nik.com 6/10
О ЧЕМ КИНО: Хана (Татьяна Медвецка) тяжело переживает недавнюю смерть своего мужа. Она работает редактором в издательской компании, где ее будущее внезапно оказывается туманным. Тереза (Нора Климесова) - подросток-изгой. Однокурсники ее презирают, а мать озабочена угрюмостью своей дочери. Несовершеннолетний сын Сильвы (Беата Канокова) участвовал недавно в школьной потасовке и она пытается разрулить ситуацию. Но, поскольку Сильва стала теперь лесбиянкой, сын ее разве что не презирает. Тем временем, утренние новости приносят известия о таинственном взрыве, парализовавшем центр города, и волны паники скоро доберутся и до них…
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: венгерско-румынская режиссер Кристина Гросан открывает свой фильм цитатой Донны Харауэй из ее эссе 1985 года «Манифест киборгов: наука, технология и социалистический феминизм 1980-х». «Манифест» отвечал на растущий консерватизм в 1980-х годах в США, когда феминистки, чтобы иметь какое-либо реальное значение, должны были принять во внимание своё положение в том, что она называет «информатикой доминирования». Женщины больше не были вне привычной иерархии привилегированных классов, а были глубоко вплетены, эксплуатировались сетевой гегемонией и участвовали в ней, и должны были формировать свою политику в этих условиях. Согласно «Манифесту» Донны Харауэй, «нет ничего в женщинах как таковых, что естественным образом объединяло бы их в единую категорию. Нет даже такого состояния, как „быть женщиной“. Это сама по себе очень сложная категория, сконструированная в спорных научных дискурсах о сексуальности и других социальных практиках». «Киборгу не нужна стабильная, эссенциалистская идентичность» - утверждает Харауэй - «Феминисткам стоит задуматься о создании коалиций, основанных на «близости» интеллектов, а не на половой идентичности».
Кристина Гросан делит свой фильм на три главы, каждая из которых исследует женщин в переломный момент. Она начинает свое повествование со своего самого интересного персонажа. Отчасти благодаря присутствию на экране чешской актрисы Татьяны Медвецкой, которая была в начале 1970-х годов настоящей звездой. Хана - женщина, неохотно, ради взрослой дочери, посещающая сеансы групповой терапии после смерти мужа. Уволенная в своем издательстве, она покорно страдает на бессмысленных проводах ее на пенсию. А затем…находит уникального аниматронного примата по имени Арло, созданного ее мужем. Хана становится неким нравственным центром - с ее стороны следует единственный и неожиданный для сюжета добрый жест в отношении Терезы (Нора Климесова). Линия Сильвы (Беата Канокова), пожалуй, самая болезненная - возможно, ей стоило уделить больше времени. 
Тревожное предчувствие и часто упоминаемый взрыв с его последствиями переходят в развязку, где столкновение с потенциальным концом существования позволяет уловить и оценить красоту человеческого существования. Режиссёр Кристина Гросан показывает, что жизнь и смерть можно интерпретировать как обычные неудачи, с которыми мы все сталкиваемся в нашей жизни. Но мрачный тон ее фильма ясно говорит, что она сама об этом думает…
Николай Лежнев