Возвращение Даррена Аронофски к телесным трансформациям…
Одной из самых громких премьер Венецианского кинофестиваля стал «Кит» Даррена Аронофски, в котором Брендан Фрейзер («Мумия») сыграл трехсоткилограммового литературоведа-гомосексуала и удостоился за эту роль шестиминутных оваций. В этот момент камеры были направлены на актёра, и можно было заметить на его лице слёзы. Кинокритики единодушно назвали фильм «Кит» возрождением карьеры Фрейзера после многолетнего отсутствия. По словам режиссёра, подбор актёрского состава в фильм занял 10 лет. Труднее всего было найти кого-то на роль Чарли, но однажды Аронофски увидел трейлер бразильского фильма Эрика Изона «Путешествие на край ночи» (2006) с Бренданом Фрейзером и понял, что поиски окончены. В главных ролях - Брендан Фрейзер, Сэди Синк, Тай Симпкинс, Хонг Чау, Саманта Мортон, Сатья Шридхаран, Джейси Синк, Вильгельм Шалаудек. Хронометраж - 01:57. Бюджет $10 000 000. Рейтинг R (18+). Премьера - 04.09.2022 (Венецианский кинофестиваль). Оценка www.kino-nik.com 6/10
О ЧЕМ КИНО: страдающий ожирением мужчина по имени Чарли когда-то бросил семью ради любовника. Оказавшись на пороге смерти, он пытается восстановить отношения с дочерью-подростком Элли, которую не видел несколько лет…
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: Чарли (Брендан Фрейзер) весит 300 килограммов и практически прикован к своему просиженному дивану. Он не может без посторонней помощи ни поднять ключи с пола, ни взять книги со стола. Однако даже в таком плачевном состоянии Чарли старается не унывать и работает по специальности - преподавателем литературы на онлайн-курсах с заранее выключенной камерой. Хотя для уныния у профессора есть весомый повод: его возлюбленный умер, оставив наедине с быстрыми углеводами.
Даррен Аронофски в третий раз подряд (после «Рестлера», «Черного лебедя» и «мама!») приехал на Венецианский кинофестиваль с боди-триллером, хотя его «Фонтан» (тоже, кстати, показанный в Венеции) схожим образом испытывал на прочность любимый режиссерский тезис «в нездоровом теле здоровый дух». Ближе всего «Кит» подбирается к «Реквиему по мечте». Такая же квартирка, от запаха в которой слезятся глаза. Такой же страх перед холодильником и вечно работающий телевизор. Жаль только, что Аронофски, любящий трюки с зеркальными поверхностями (стеклами и экранами), не сообразил подкинуть переключающему каналы Чарли какую‑нибудь передачку с TLC, на которой огромные люди, как правило, гордо рассказывают о том, что три пиццы зараз - это только разминка перед настоящей едой.
Постоянному оператору Аронофски Мэттью Либатику разминаться, в свою очередь, негде. Повествование, за исключением пары крошечных флешбэков, не покидает стен дома. Поэтому Либатик старается хоть как‑то соблюсти классическую для их тандема с Аронофски «коридорную» хореографию. Зато ему тоже, как обычно, удаются средние и крупные портретные планы, выгодно подчеркивающие самую удачную сторону фильма - сильные женские перформансы. Хонг Чау (любовь героя Мэтта Деймона в «Короче») играет подругу Чарли и сестру его погибшего партнера. Саманта Мортон (Альфа из «Ходячих мертвецов») - бывшую жену. А новая молодая звезда Сэди Синк («Очень странные дела») - дочку пубертатного возраста.
«Кит» дает не больше, но и не меньше того, чего ждешь от картины, в которой известный голливудский актер изображает муки, связанные с гипервентиляцией легких, гипергидрозом, гипертензией и другими пугающими медицинскими «гипер»-терминами. Фрейзер, бесспорно, молодец, а Даррен - молодец вдвойне, потому что по той же самой схеме, что и с Мики Рурком четырнадцать лет назад, разыграл возвращение талантливого актера в Голливуд. К самому фильму эта похвала, впрочем, относится скорее опосредованно, потому что Аронофски важнее всего, чтобы мы все обливались китовьими слезами. Истязая плоть своих героев, Даррен истязает и наше эмпатическое начало. Намного трагичнее показать ходячего мертвеца на пути в мир иной, чем попытаться насильно его госпитализировать (сам Чарли буквально кричит: «В больницу не поеду!»), но его подруга, работающая медсестрой, даже не пытается помочь ему обманом.
Будьте аккуратны с Аронофски, когда речь заходит о физическом, медицинском спасении: Даррен четко дает понять, что ему испокон веков интересно только спасение библейское. Возможно, было бы грандиозной режиссерской шуткой снять фильм о том, как неспособного встать с дивана мужчину начинают мучить проповедями. Здесь для такого сюжетного поворота даже придуман персонаж Тая Симпкинса - мальчишка из секты. Однако, во-первых, чувство юмора у Аронофски всегда было своеобразное (например, в «Ките» он шутит про то, что Чарли не смог бы найти свой член, так откуда у него, мол, дети). Во-вторых, фильмом про умирающего от обжорства человека, который приходит к Богу (новелла «Овечий сыр» в альманахе «Ро.Го.Па.Г.»), полвека назад все отлично сказал итальянский классик Пьер Паоло Пазолини.
Аронофски, долго идущий к финальной проповеди, ошеломляет нас работой своего цеха по пластическому гриму и старательно принуждает к вуайеризму. Демонстрирует неестественно наращенные телеса в разных ракурсах. Воспринимать это всерьез сложно. Как сложно не смеяться после того, как герой чуть не умирает после мастурбации. И также сложно не выругаться в экран, когда Даррен переусердствует с «китовыми» метафорами. Кит - огромная туша, кит - «Моби Дик», сочинение на тему которого писала дочь Чарли и которое он постоянно перечитывает, когда у него падает сахар. Ну и, конечно, вы не останетесь без звуков океанского прибоя! 
Когда Аронофски наконец выгрузит все свои метафоры, когда прогонит несколько раз одни и те же истины из Библии, когда парочку раз покажет флешбэки, снятые в стилистике поэтического реализма (противопоказанный для этого автора прием!), придет настоящее просветление: «Кит» - это «Гриффины» в «Готэме». А вообще, мистер Фрейзер, у вас в фильме обе стороны лица рабочие. А еще бедра, живот, голени и пропитанная потом футболка. Не можем говорить, перезвоним с «Оскара»… (Денис Виленкин).
подготовил Николай Лежнев