Адаму Сэндлеру понравилось сотрудничество с Netflix и, после успеха его фильма "Смехотворная шестерка", на онлайн-сервисе можно увидеть новую работу классика современного юмора. Актёрскую команду составили давние приятели Сэндлера - Пола Пэттон, Кэтрин Хан, Шон Эстин, Дэвид Спейд, Луис Гусман. Мировая премьера комедии состоялась 27 мая 2016 года. Оценка www.kino-nik.com 6/10

О ЧЕМ КИНО: на вечеринке одноклассников Макс Кесслер (Адам Сэндлер) показывает жетон агента ФБР и заявляет, что убил 8 преступников. Он имеет большой успех у женщин, используя пару проверенных приемов. "Если девушка спрашивает о твоем возрасте - добавляй 10 лет. Тогда не будет излишних ожиданий...." И, после слов: "Бенджамин Баттон купит тебе выпить!", никакая красотка не может ему отказать. Чарли МакМиллиану (Дэвид Спейд) похвастаться особо нечем - он мелкий клерк, оформляющий кредиты покупателям супермаркета, а его жена изменяет ему направо и налево. Чарли признаётся Максу: "Моя жизнь - дерьмо! Хотел бы я начать жизнь сначала". После горсти таблеток несчастному клерку мерещится крутая гулянка на личной яхте Макса, но утром он просыпается в захудалом отеле. Макс признаётся, что на самом деле он коронер из местного морга. Кесслер говорит, что нашёл в заднице одного мертвеца ключ от банковской ячейки, а Чарли, пользуясь банковским опытом работы, должен найти её местоположение. В ячейке они обнаруживают около 1 млн.$, планшет со странными приложениями и письмо от некой Дакоты, обещающей сексуальный отрыв на крутой вилле в Пуэрто-Рико. Макс говорит, что сфальсифицировал их смерти. Теперь Чарли - Рональд Фишман, путешественник. А Макс - его приятель Бутч Райдер. После пары дней кайфа выясняется, что Макс неудачно выбрал трупы. Рональда Фишмана активно разыскивает ФБР и беспощадный киллер по кличке Гимнаст (Торстен Фогс). Теперь приятелям нужно узнать, почему их хотят убить. Знать это может жена Фишмана, Хэзер (Пола Пэттон - Гарона из "Варкрафт")...
РЕЦЕНЗИЯ: «The Do-Over»: You only live… twice. «What the hell happened to my life?»
После «Смехотворной шестерки, продемонстрировавшей на сервисе Netflix впечатляющие результаты по количеству просмотров, оставшиеся незамеченными широкой публикой и прессой, Адам Сандлер продолжает сотрудничество с медиа-корпорацией. Из жанра пародийного вестерна, основанного на эксцентрической комедии, классик современного юмора, перемещается в пародийный же экшн с элементами роуд-муви, в чем ему помогают режиссер «Маленького Никки» и сценарист «Безбрачной недели».
Сюжет «The Do-Over» содержит в себе смысловую параллель с дилогией «Одноклассники». Но если в «Одноклассниках» сравнение ожиданий и мечтаний подростков и последовавшей за ними прозаичной реальности, рассматривалось в мажорном ключе — герои ностальгически вспоминали дни юности, став солидными гражданами, но не утратив дружеских взаимоотношений и духа товарищеского веселья. То история приятелей Чарли МакМиллана и Макса Кесслера из «The Do-Over» использует минорную тональность, побуждая тех кому минуло 40 лет не принимать рутину и серость обывательской жизни как данность.
Чарли (Дэвид Спэйд), работает менеджером в банковском филиале, расположенном в супермаркете, и делит с неверной женой, ее бывшим и их двумя наглыми детьми жилую площадь. О том, что жизнь все же может быть полна невероятных приключений и ярких впечатлений, если только дать себе немного труда, наш Чарли вспомнит, встретив Макса (Адам Сандлер) на встрече выпускников. Хотя с момента прощального балла прошло уже несколько десятилетий, но как скажет Чарли: «Basically everything is the same». И действие фильма перейдет от позиционной комедии к беспрерывному экшну. Фабула киноповести о необходимости взрослеть, изжив авантюризм и легкомысленность тинэйджера, и сохранив высокие идеалы юности, как нельзя лучше формулируется вышеприведенной цитатой главного героя фильма. А также обуславливает композицию произведения, сначала отрицая преимущества adult life, а затем опровергая все выдвинутые тезисы.
«The Do-Over» принадлежит к тому принципиально качественно иному, по сравнению со стандартным продуктом, заполняющим прокатный слот под названием «североамериканская комедия», уровню юмористических картин, которые выпускают исключительно студии «Happy Madison» и «Apatow Productions». «The Do-Over» продолжает стратегическую линию творчества Сандлера, выбранную им, кажется, еще во времена «Всех за борт!» — что бы ни говорили критики, и каковы бы ни были прогнозы маркетологов, этот комик из Бруклина все равно продюсирует кино с тем набором атрибутов, в той стилистике, которую он полагает верной.
Покупая билет на сеанс фильма, режиссером которого, к примеру, выступает Стивен Спилберг, зритель всегда находится в абсолютной уверенности относительно высокого качества предлагаемого продукта, будь то антиутопия «Война миров» или драма на основе реальных событий «Мост шпионов». Тоже можно сказать и о картинах, в коих фамилия «Сандлер» присутствует в графе «каст» — формально не поставив ни одного фильма, Адам вполне правомерно может называться режиссером всех лент, в которых принял участие. Доброжелательность и ироничность, поучительность, не декларативная и директивная, а изящная и зачастую лиричная, непременное участие кого-либо из состава старой гвардии «SNL» и неотъемлемая пошлость, маркированная даже не одной, а, условно выражаясь, тремя буквами R, при этом, благодаря наличию четко сформулированного авторского замысла, не воспринимающаяся как нечто низкое (как бы абсурдно это не звучало).
Все вышеперечисленное присутствует в «The Do-Over»: скэтчи с участием Ника Свордсона и выстроенные по канонам комедии положений сцены перемежаются с экшеном (со всеми необходимыми составляющими, как-то: перестрелки, погони и взрывы) и авантюрной историей о поисках загадочного медикамента, вероломных чужих женах, странных типах из Пуэрто-Рико и прочих не менее бурлескных составляющих. Однако, у этого превосходного калейдоскопа локаций и лиц, порой снятого ручной камерой и без выставленного искусственного света (что крайне нетипично для довольно дорогой комедийной постановки), есть один недостаток, не позволяющий ему войти в топ работ исполнителей центральных ролей.
Для того, чтобы провести полноценную экспозицию микса комедийного гротеска и боевика со множеством твистов, «The Do-Over» не хватает около 30-ти минут хронометража. Экранное время, ограниченное ста минутами, заставляет сценарную команду жертвовать развёрнутостью каждой из сцен, что приводит к лаконичности и поистине экстремальной плотности и темпу событий. Например, «The Do-Over» темпорально сжимает трансформацию «маленького человека», обывателя в героя криминальных разборок до четверти часа, а всю вербальную компоненту, отличную от сатиры и юмора превращает в готовые цитаты а-ля «Who did you wanna be? And who did you become?».
В сущности, данная картина формально может быть рассмотрена как красочная, наглядная иллюстрация умозрительной сентенции «Goofy teenagers having nothing but fun». С одной стороны, это снимает несколько очков со счета режиссера, снижая его статус до ремесленника, всего лишь экранизирующего предложенный материал, но, вместе с тем, сюжетная линия фильма логична и планомерна в экранном развитии, а импровизации пары Сандлер/Спэйд так же хороши как и 20 лет назад. Хотя зритель, не причисляющий себя к поклонникам своеобразного старомодного стиля, в котором выполнена лента, будет ожидаемо недоволен юмором и перестрелками в формате non-stop.
Отдельно следует отметить, что «The Do-Over», помимо прочего, обоснованно нивелирует все обвинения в сексизме и гомофобии, периодически выдвигаемые критиками против Сандлера, усилившиеся, вопреки здравому смыслу, после релиза «Чака и Ларри» — фильма о двух коллегах пожарных, решивших получить пенсионные льготы, заключив однополый брак. В «The Do-Over» герой Адама имитирует оральный секс с мужчиной, делая это предельно откровенно, задорно и феерично, некоторым образом, как это умеет только Сандлер, совмещая переход всех границ дозволенного, с одновременным оправданием содеянного тем, что оно крайне эффективно в отношении высмеивания общественных предрассудков и косности ложного консерватизма отдельных членов социума.
Продолжая разговор о, так скажем, физиологической составляющей «The Do-Over», нельзя не сказать о том, что мало озабоченный собственным внешним видом (что выражается в практически маниакальной приверженности футболкам размера XXL, шортам и баскетбольным кроссовкам, как в жизни, так и на экране) Сандлер для данной картины не только сбросил вес, привел себя в тонус и сделал модную стрижку с выбритыми висками, но и, примерив амплуа агента FBI, неожиданно продемонстрировал готовность выступить экранным напарником условного Тома Круза или Марка Стронга. Иными словами, в «The Do-Over» Сандлер выглядит круто, брутально и поражает мужественной привлекательностью созданного образа.
Говорят, что хороший писатель всю жизнь рассказывает только одну историю. В отношении Адама Сандлера данное утверждение безусловно корректно. «The Do-Over» это еще одна «комедия с Адамом Сандлером», служащая продолжением того конструктивного диалога между автором и зрителем, когда оба знают друг о друге все, что только возможно, что логично повышает степень увлеченности и процессом, и результатом. Еще одна история о том, как важно быть не только серьезным, но и хорошим человеком, и подобное, кажется, нельзя критиковать.     Евгения Савкина