Режиссер Джулиан Джилби, ставший известным после постановки триллера "Похищенная", получил в свое распоряжение 10 млн.$ и снял фильм, который, если верить синопсису, был поставлен по реальным событиям. Мировая премьера картины состоялась 30 апреля, в Украине фильм стартовал 3 июля а уже с 24 июля 2014 года его можно увидеть на DVD. Оценка www.kino-nik.com 6/10
О ЧЕМ КИНО: четверо ребят, промышляющих шантажом и опустошением кредитных карт своих жертв, берут "в оборот" бухгалтера, работающего на брутального гангстера Марселя (Томас Кречманн). Марсель находит их и заявляет: "Знаете принцип кредитных карт? Проценты отдаешь, но долг остается. Вы мне должны 200 тыс.фунтов в неделю или 2 млн.фунтов за 2 недели, чтобы я от вас отстал!" 
Чтобы расплатиться с "долгами" парни затевают грандиозную аферу. От имени Мустафы Риалда, секретаря принца Зафрана Брунейского, они делают заказ драгоценностей на ювелирной фирме "Амод Аблам" для чего вызывают их менеджера с образцами продукции в Лондон. "Королевский борт" и лимузины должны убедить ювелиров, что они имеют дело с реальными толстосумами...
ВПЕЧАТЛЕНИЯ И АКТЕРЫ: британец Джулиан Джилби до постановки триллера "Похищенная" был никому не известным режиссером, резюме которого ограничивалось низкосортными фильмами криминальной тематики. Однако, история о том, как альпинисты сами того не желая, попали в ситуацию, когда им пришлось сражаться не за покорение горных вершин, а за собственную жизнь, вывела Джилби на орбиту многообещающего режиссера. В результате сумма производственного бюджета «Пластика» составила 10 млн.$, которые, к сожалению, были потрачены преимущественно на богатство локаций, включающие Манчестер, Лондон, Майами и Бруней. "Пластик" - это ничто иное как реализация стандартной для криминального жанра схемы "легкая жизнь - неожиданная афера - пересечение с по-настоящему опасными преступниками - выход из трудной ситуации". 
Джулиан Джилби не привносит в композиционное построение ничего нового, он лишь до предела прибавляет насыщенность цветов, из-за чего порой «Пластик» выглядит как молодежная комедия, в то время как история содержит в себе довольно жесткие сцены, а для некоторых героев хэппи-энд не наступит никогда. Несоответствие формы и содержания приводит к тому, что шутки и переодевания чередуются с вполне настоящей кровью, но страдания из-за такого подхода не выглядят достоверно. А сцены схваток и перестрелок выполнены очень топорно - слишком много общих планов и не всегда уместная замедленная съемка - выглядит экшн очень низкобюджетно, в то время, как уже было сказано выше, у Джилби в распоряжении было 10 миллионов. 
Главное достоинство картины это актерский состав. Себастьян Де Соуза (игравший одного из возлюбленных Лукреции в сериале «Борджиа»), Уилл Поултер (которому из-за специфической внешности остается играть исключительно простоватых недотеп, как, например в "Мы - Миллеры), Элфи Оуэн-Аллен (показавший в «Пластике» ничто иное как вариацию Теона Грейджоя из «Игры престолов») и Эдвард Спелирс (уже работавший с Джилби ранее).
На Спелирсе следует остановиться поподробнее. Получив известность благодаря роли одного из любовных интересов Томаса Барроу в «Аббатстве Даунтон», он, кажется, вполне способен стать одним из тех, кого можно поместить в рейтинг "Молодые британские звезды". Как видно, главные герои являют собой образцы совершенно противоположных типажей, что вдобавок подчеркивается их одеждой и стилем, но это внешняя сторона, а с раскрытием характеров здесь явная проблема. Ничего, что позволило бы делать суждения относительно чего-нибудь более стоящего, чем форма воротничка и цвет брюк, режиссер зрителю не предоставляет. В такой ситуации на первый план предсказуемо выходит самый обаятельный и опытный актер, который переигрывает молодые дарования на их же поле. Таким актером становится Томас Кречманн ("Сталинград"), великолепный даже в образе брутального гангстера Марселя. 
А вот самым большим провалом кастинга стала Эмма Ригби. В «Пластике» она выглядит как порно-модель с силиконовыми губами и заявленному образу романтической барышни явно не соответствует. (при подготовке материала использовалась рецензия Евгении Савкиной) 
Николай Лежнев